文／清音（明慧之窗记者夏之雨编辑）
对联是中国传统文化的一部分，一般认为最早的对联出现在唐代。到宋代，苏轼等人开始在名胜之地或者庙宇山门题写对联（楹联），从此，对联这一文体逐渐拓展了自己的形式、内容和使用范围，演变为中国文化十分重要的组成部分。
对联类别也从题写在名山大川和庙宇高堂，进入了普通世人的生活，扩展到婚庆、祝寿、节庆、赠别、营造等方方面面。
对联的句式，基础是五言律诗、七言律诗的基本句式，可以看作是五言律诗和七言律诗中间的对仗部分。随著时间的推移，除了五言、七言的基本句式外，又出现了四言、六言、八言、九言、十言、十一言和字数更多的超长联句。
根据清末之时使用的对联的格式，粗略地总结了一些对联的句式。这些句式中，四言句、六言句、八言句和十言句等出句和对句的字数都是偶数的对联，使用的较少，五言句、七言句、九言句、十一言句等出句和对句字数都是奇数的对联，使用的范围更大，使用的频次也更多。
对联写作的基本要求
对联一般包括出句、对句和横批三部分。基本要求是：词性相对；平仄相对；声律（音律）谐和。
词性相对
词性相对是指对联的出句和对句，在相同位置上使用的词的词性应该互相对应。一般而言，实词对实词，虚词对虚词。在古代，把名词叫做实词；把名词以外的所有的词都叫虚词。用现在的话说，就是名词对名词，动词、形容词、副词、代词、介词等等都可以彼此相对。
但是，在实践中，虚词中同一类别的词相对，比如动词对动词，形容词对形容词这样的对偶，效果会更好一些，使用的也较多。
比如杜甫的《旅夜抒怀》一诗中的对句「星垂平野阔，月涌大江流」中，「星」对「月」；「垂」对「涌」；「平野」对「大江」；「阔」对「流」。其中「阔」是形容词，「流」是动词，但是由于它们都属于虚词，所以可以在对仗的句子中，彼此相对。
学习对仗，可以参考《声律启蒙》、《笠翁对韵》和《训蒙骈句》等书籍。
平仄相反
对联的句式、平仄来源于律诗，五言律的句式平仄有四种。分别是：仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。如唐代诗人姚合的五言律诗《春日早朝寄刘起居》中的「彩仗迎春日，香烟接瑞云」，其平仄结构就是：仄仄平平仄，平平仄仄平。
《训蒙骈句》中的「依依河畔柳，郁郁涧边松」，其平仄结构就是：平平平仄仄，仄仄仄平平。
其它对联的句式和平仄结构，基本是在五言句式和平仄结构的基础上，从增加和减少字数中而来。比如，七言句式对联的平仄结构就是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平；仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如唐代诗人宋之问的《嵩山石淙侍宴应制》中的对句，「岩边树色含风冷，石上泉声带雨秋」，其平仄结构就是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。来源于五言句的「仄仄平平仄，平平仄仄平」。以此类推。
音律谐调
音律谐调是指读起来，声音的音调比较谐调。对联如果平仄结构符合格律，一般读起来音律就比较谐调。如上边引用的姚合的「彩仗迎春日，香烟接瑞云」（「接」是入声字）；《训蒙骈句》「依依河畔柳，郁郁涧边松」；宋之问的「岩边树色含风冷，石上泉声带雨秋」等，都是这样。
常用对联的基本格式和范例
四言句式
神州辞旧
华夏迎春
春花竞秀
雀鸟争鸣
五言句式
节序逢新岁 (仄仄平平仄)
花香报早春 (平平仄仄平)
和风新万象 (平平平仄仄)
丽日暖三春 (仄仄仄平平)
六言句式
华夏家家辞旧 (仄仄平平仄仄)
神州户户迎春 (平平仄仄平平)
重道尊亲之户
平安富贵人家
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明慧网原文：
https://big5.minghui.org/mh/articles/2026/1/20/常用对联的基本格式和部份参考对联-505225.html
（本文图片来源：明慧网）
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