文／清音（明慧之窗記者夏之雨編輯）
對聯是中國傳統文化的一部分，一般認為最早的對聯出現在唐代。到宋代，蘇軾等人開始在名勝之地或者廟宇山門題寫對聯（楹聯），從此，對聯這一文體逐漸拓展了自己的形式、內容和使用範圍，演變為中國文化十分重要的組成部分。
對聯類別也從題寫在名山大川和廟宇高堂，進入了普通世人的生活，擴展到婚慶、祝壽、節慶、贈別、營造等方方面面。
對聯的句式，基礎是五言律詩、七言律詩的基本句式，可以看作是五言律詩和七言律詩中間的對仗部分。隨著時間的推移，除了五言、七言的基本句式外，又出現了四言、六言、八言、九言、十言、十一言和字數更多的超長聯句。
根據清末之時使用的對聯的格式，粗略地總結了一些對聯的句式。這些句式中，四言句、六言句、八言句和十言句等出句和對句的字數都是偶數的對聯，使用的較少，五言句、七言句、九言句、十一言句等出句和對句字數都是奇數的對聯，使用的範圍更大，使用的頻次也更多。
對聯寫作的基本要求
對聯一般包括出句、對句和橫批三部分。基本要求是：詞性相對；平仄相對；聲律（音律）諧和。
詞性相對
詞性相對是指對聯的出句和對句，在相同位置上使用的詞的詞性應該互相對應。一般而言，實詞對實詞，虛詞對虛詞。在古代，把名詞叫做實詞；把名詞以外的所有的詞都叫虛詞。用現在的話說，就是名詞對名詞，動詞、形容詞、副詞、代詞、介詞等等都可以彼此相對。
但是，在實踐中，虛詞中同一類別的詞相對，比如動詞對動詞，形容詞對形容詞這樣的對偶，效果會更好一些，使用的也較多。
比如杜甫的《旅夜抒懷》一詩中的對句「星垂平野闊，月湧大江流」中，「星」對「月」；「垂」對「湧」；「平野」對「大江」；「闊」對「流」。其中「闊」是形容詞，「流」是動詞，但是由於它們都屬於虛詞，所以可以在對仗的句子中，彼此相對。
學習對仗，可以參考《聲律啟蒙》、《笠翁對韻》和《訓蒙駢句》等書籍。
平仄相反
對聯的句式、平仄來源於律詩，五言律的句式平仄有四種。分別是：仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。如唐代詩人姚合的五言律詩《春日早朝寄劉起居》中的「彩仗迎春日，香煙接瑞雲」，其平仄結構就是：仄仄平平仄，平平仄仄平。
《訓蒙駢句》中的「依依河畔柳，鬱鬱澗邊松」，其平仄結構就是：平平平仄仄，仄仄仄平平。
其它對聯的句式和平仄結構，基本是在五言句式和平仄結構的基礎上，從增加和減少字數中而來。比如，七言句式對聯的平仄結構就是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平；仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如唐代詩人宋之問的《嵩山石淙侍宴應制》中的對句，「岩邊樹色含風冷，石上泉聲帶雨秋」，其平仄結構就是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。來源於五言句的「仄仄平平仄，平平仄仄平」。以此類推。
音律諧調
音律諧調是指讀起來，聲音的音調比較諧調。對聯如果平仄結構符合格律，一般讀起來音律就比較諧調。如上邊引用的姚合的「彩仗迎春日，香煙接瑞雲」（「接」是入聲字）；《訓蒙駢句》「依依河畔柳，鬱鬱澗邊松」；宋之問的「岩邊樹色含風冷，石上泉聲帶雨秋」等，都是這樣。
常用對聯的基本格式和範例
四言句式
神州辭舊
華夏迎春
春花競秀
雀鳥爭鳴
五言句式
節序逢新歲 (仄仄平平仄)
花香報早春 (平平仄仄平)
和風新萬象 (平平平仄仄)
麗日暖三春 (仄仄仄平平)
六言句式
華夏家家辭舊 (仄仄平平仄仄)
神州戶戶迎春 (平平仄仄平平)
重道尊親之戶
平安富貴人家
更多對聯範例請參考明慧文章：
對聯三幅：真善忍好、滿院吉祥、天賜洪福
同款春聯九幅（正體字）
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明慧網原文：
https://big5.minghui.org/mh/articles/2026/1/20/常用對聯的基本格式和部份參考對聯-505225.html
（本文圖片來源：明慧網）
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