文/鐘岩（明慧之窗記者李蓮編輯）
關於海峽兩岸的兩座故宮一直有個說法，北京故宮「有館無寶」，台北故宮「有寶無館」。如今，北京故宮博物院裡95％的精品文物都安靜地藏在台北故宮博物院裡。為甚麼會這樣呢？
兩地故宮承載著中國璀璨悠久的文化，但中共和國民黨在對待文化與文物的態度上卻截然不同。
【聽文章】
捍衛國寶 萬里遷運
一九三三年一月，日軍突破山海關。蔣介石為了保護國寶不被毀壞，派人在日軍的轟炸中轉移文物。
民國二十二年（西元一九三三年）二月五日，一個月黑風高的夜晚，紫禁城內突令戒嚴。一支馱著2000口封條木箱的板車隊從神武門魚貫潛出、蜿蜒綿延，押運者全是一襲黑衣，軍警兩邊荷槍實彈護衛。
一場中國近代史上規模最大、搶運最成功、歷史影響最深遠的文物大遷徙拉開了序幕。
兩列載滿19557箱文物的火車繞開天津，最後抵達上海。此趟遷運包括價值連城的全套文淵閣《四庫全書》、王羲之的《快雪時晴帖》、翠玉白菜等古籍書畫器物。
當時國民黨為抗戰而投入的軍需物資與費用極高，在財物、運輸方面非常緊張的情況下，蔣介石親批調撥火車貨車，將國寶從南京分運到四川樂山等地安息暫存。途經川陝公路須改換汽車運輸。由於路基沖毀、橋樑折斷，文物西遷之路尤為艱辛。
抗日結束，國共戰爭再起。一九四八年蔣介石計劃撤退台灣時，做了兩件有深遠影響的事情。
一是「搶人」，將民國時期的國學大師們用飛機接送至南京，後轉赴台灣。二是將故宮國寶護送南下。故宮文物歷盡劫難卻無一受損，是蔣介石的一大功勞。而當年留在大陸的，無論是國寶級大師，還是國寶級文物，大都在文革中遭難。
從一九四八年十二月二十一日到一九四九年十二月九日，大陸國寶總共經歷了五次大遷移，前三次是船運，最後兩次是空運。
蔣介石下令要「不惜一切代價搶運」。歷盡千辛萬苦，最終將68萬件大陸國寶運送到台北故宮博物院。
最後一次是一九四九年十二月九日，國畫大師張大千帶著78幅私藏敦煌臨摹壁畫，風馳電掣般地趕到機場，但飛機早已超載，無法再容納壁畫的重量。
情急之下，教育次長杭立武放棄畢生積攢的二十幾兩黃金，換得壁畫登機，條件是張大千赴台後，須將這78幅壁畫捐給國家，後張大千果不食言。
人們通常認為，文物在其物質性的一面總是脆弱和不堪一擊的。但在故宮寶物南遷歷險的旅途中，人們見證了古物絲毫未損的奇蹟，冥冥中彷彿上天有感、神靈有知、古物有靈。
中共「破四舊」毀滅國寶不計其數
而中國大陸的60年代則是一片紅色的咆哮。
一九六六年六月一日，《人民日報》發表社論《橫掃一切牛鬼蛇神》，提出「破除幾千年來一切剝削階級所造成的毒害人民的舊思想、舊文化、舊風俗、舊習慣」的口號；後來十六條又明確規定「破四舊」、「立四新」是文革的重要目標。
一九六六年八月十八日，毛澤東在天安門接見紅衛兵之後，北京的紅衛兵開始走上街頭「破四舊」。一時間，寺院、道觀、佛像和名勝古蹟、字畫、古玩被毀壞殆盡，毀壞文物達到了登峰造極的地步。
在破「四舊」過程中，全國總共約有1000多萬人家被抄。散存在各地民間的奇珍異寶、字畫、書刊、器皿、飾物、古籍等，不知多少在火堆中消失。
更有山東孔子墓被挖掘，孔子被挫骨揚灰，「造孔家店的反」直接焚毀古書、字畫、國家一級文物、歷代石碑等5300多件。
北京完整的外城、內城城牆及20座城樓自一九五二年起被中共陸續拆除，僅剩天安門、正陽門、德勝門和仿建後的永定門。北京古城沒有毀於戰火卻毀於中共之手。
中共成為中國文物的最大迫害者，其殺傷力遠遠超過八國聯軍和日軍，故意損毀的文物古蹟非百座圓明園可比，亦超百倍於侵華日軍破壞。
更讓人不能容忍的是，林彪、陳伯達等一邊高舉「破四舊」大旗，一邊大肆掠奪被列入「四舊」的文物字畫。
只有中華文化才能拯救中國
蔣介石認為，共產主義作為人類最大的公敵終將走向滅亡。一九七二年，他就準確預言了歐洲共產主義國家將在一九九零年解體，而中共要晚一步。而真正能拯救中國、戰勝共產主義的，就是世世代代根植於中國人心中的中華文化。
他在演講中斷言：「中華文化是無人可以毀滅的！其最終消滅共匪毛賊者，乃必為我中華文化所表現的『民族獨立的性格與能力』之大義正氣！」
文革之後：呵護與損壞
那麼，文革之後中共就重視文物保護了嗎？非也。
當年北平故宮文物出宮後，歷經近二十年的大遷徙大轉移，沒有一件損毀的，堪稱人類歷史上的奇蹟，而文物運到台灣後，同樣被保存得非常好，台北故宮博物院以文物保護典範而聞名遐邇。
反觀中國大陸的北京故宮博物館，近些年的文物保護工作做得怎樣呢？
清宮舊藏紫檀屏風被人為損壞，一級品明代法器被人為損壞，宋代哥窯青釉葵瓣口盤被人為損壞……尤其荒唐的是，故宮博物館宮廷部在丟掉廢棄木箱時，竟然將10多件珍貴佛像也一併丟掉了。
中共為何要破壞傳統文化？
中共發動文革，是要割斷中國文化的「根」，摧毀中國傳統文化的承傳，造成整個民族文明的大倒退，這一影響和損失一直延續至今。
中華大地被稱作「神州」，中華文化也是神傳文化。漢字就是神傳文字，與中國古代傳統道德文化一脈相承，以形、音、義的有機結合來表意。古琴之音韻清雅綿長，它依鳳之身形而製成，全身與鳳身相應，琴面「上圓而斂，法天」，背板「下方而平，法地」。
圍棋盤象徵著宇宙，由三百六十個天體組成，而圍棋盤縱十九乘橫十九，共三百六十一個棋點，多餘的中心一點天元即為太極，代表宇宙的中心。
神傳文化當然就有它的神跡體現。在神有意的安排下，佛道神輾轉下世，方方面面給人類啟蒙，從衣食住行到語言、文字、文化、娛樂以及精神生活的各個領域，都留下了無數的神跡。
古代書畫講「形神兼備」，正因為一些詩畫家們，如唐代「畫聖」吳道子以及李白、蘇軾、黃庭堅、王維、白居易等文豪也是修煉人，他們有超凡的修煉境界，體悟到天人合一的意境，他們的作品才能如此傳神。
而這些承載著神傳文化的作品能夠千古流傳，也是為了讓後人保持與神的聯繫，喚醒人們久遠的記憶，不至於在輪迴轉世和滾滾紅塵中忘記自己從何而來。
那麼，為何中共要如此不遺餘力的毀壞文物，破壞自己民族文化的精髓？根本原因是馬列主義和中國傳統文化是格格不入的。共產黨清楚，為了讓神州子民放棄幾千年傳統文化及信仰，接受西來共產主義的理念，單靠簡單的欺騙、引誘根本不可能。
因此中共在不間斷的政治運動中，以暴力殘殺開始，破壞宗教精髓，迫害知識分子，再從器物層面摧毀中華傳統文化，割斷神人聯繫，達到其毀滅傳統文化，進而毀滅人的目地。
「破四舊」不止毀壞了古代天人合一的建築，更把人們心中的正信、傳統正念一起毀掉了。人們因此失去了神佛的保護，從而走向中共所引導的危險深淵。
今天，炎黃子孫只有擺脫中共，復興中國傳統文化，重拾「仁義禮智信」的道德規範，才能擁有美好的未來。
【延伸閱讀】
文革是為了反腐敗？中共新版黨史再度篡改歷史
庚子賠款：被中共屏蔽的歷史真相（下）
【五色密碼】中國古代和現代對紅色認知大不同
明慧網原文：
https://big5.minghui.org/mh/articles/2020/9/16/搶救與毀壞-兩地國寶的不同命運（圖）-411869.html
（本文主圖來源：公有領域、明慧之窗合成）
世局紛亂、災異頻仍、真假難辨⋯⋯
尋覓中，訪問明慧之窗，讓光明與智慧注入心田。
感謝您支持明慧之窗！