畫中時空 (1) 與神同行

文／A. H.（明慧之窗記者古雲改寫）

中國傳統文化屬於神傳文化，博大精深，而美術作為神傳文化裏的一個重要組成部分，同樣擁有廣博的內涵。在傳統文化裏，對事物認識的本身就是一個多維的、立體的時空結構，所以也蘊涵著層層機理。

繪畫表現的情景是對可視空間的模擬，這種模擬建立在人已有的視覺基礎上，但又並非完全複製現實中的一切。

有寫生經驗的人都知道，對物像細節的處理與調整，會讓作品最終的效果與實物之間出現一定的區別。這是因為作畫者的主觀因素參與了藝術活動。不僅如此，人的大腦甚至還能對一些客觀現象做出自動處理。

這裏用色彩學中的情況給大家舉個例子。

在《色彩學與修煉文化（7）》一文中，筆者向大家介紹幾類色彩學理論時，談到過一種叫作「品紅」（Magenta）的顏色，屬於紫紅類色彩中的一種。但這類顏色比較特別，與人們通常講的赤橙黃綠青藍紫不一樣，區別就在於它們其實是人腦自動合成出來的色彩，在現實的光譜中根本沒有位置。

我們先來看看自然光的光譜：

自然光光譜色彩圖。（圖片來源：明慧網）

大家可以看到，光譜中從紅色到紫色，覆蓋了大約從七百多納米到靠近四百納米左右的波段，屬於人的肉眼能看得見的色光，也就是可見光。而紅色的右端是紅外線，人的肉眼就看不見了；同樣，紫色的左端是紫外線，肉眼也看不見（有特異功能者除外）。所以，在光譜裏，紅色與紫色位於各不相干的兩極。

然而，通過色彩學研究，人類發明了色環。根據自然光的光譜，色環中從紫到紅這一段本應該是空的，因為光譜中紫與紅根本不相鄰，但就好像修煉人煉功通周天時要搭橋一樣，人們自主地加入了一段顏色，把它的首尾銜接在一起形成了環狀。

這就意味著色環中有一小部分色彩與其它部分的性質不同：光譜中的每一種顏色都有它自己專屬的波長和頻率，而所有的紫紅或紅紫色卻都沒有，因為它們在光譜中不存在。

奧地利自然學家希弗穆勒（Ignaz Schiffermüller）於一七七二年所繪的色環。（明慧網）

非閉合色輪理論示意圖，最上方的兩種紫紅類顏色在光譜中可見光的420nm（納米）至700nm間沒有單獨的波長，被置於自然光譜色群體的範圍之外。（明慧網）

那麼這些紫紅色是怎麼來的呢？難道是人們想像出來的嗎？還真有點這個意思，但也不是憑空幻想出來的。

簡單地說，人之所以能看到這類顏色，是因為同時看到了光譜中的藍紫色和紅色這兩種不同的光波。而當人眼同時接收到可見光兩極的波長後，人的視神經和大腦對兩種波長的光做出了自動處理，就把兩種顏色在感知上合成為紫紅色了。

神聖空間的表現

由此可見，人的大腦能夠自動做出與現實情況不同的判斷，甚至連感知也不完全侷限在現實空間的物理狀態之內。因此，繪畫通過對環境、結構、色彩、明暗等諸多因素的模擬，還能在畫面上展現出另外空間的情景。其實這種做法很常見，許多作品裏對神與神聖空間的表現就是最具代表性的例子。

從古至今，人們一直在描繪神。結合歷史、文學等領域方方面面的記載，人類在文明中已經形成了一種圖示性的認知方式。比如在一幅畫裏畫一些雲，雲上站著衣著傳統、神態莊重、形像美好、大放光明的人物，觀眾們基本上都會明白畫中表現的是神或者高層生命。

對神聖空間的表現也能通過類似技巧，在畫面的天空中用雲層、色彩、透視法塑造出另一個空間，來獲得某種空間疊加的效果。比如下面這幅：

佛羅倫薩畫家波提契尼（Francesco Botticini）所繪的《聖母升天》（Assunzione della Vergine），木板坦培拉，228.6釐米×377.2釐米，作於一四七五年～一四七六年。（公有領域）

在這幅作品裏，人們打開瑪麗亞的棺木後，驚訝地發現裏面沒有任何遺體，卻充滿了象徵純潔的百合花；與此同時，聖瑪利亞已經飛升到了上方圍繞著各級天使的天堂。

從畫中人們的反應可以看出，下方大部分人明顯看不見頭頂上的空間，所以上下兩部分應該不屬於同一個空間。這種在同一畫面上同時表達人神兩種空間的手法，在西方繪畫中十分常見。

除了這些方式，藝術家們還能從光影角度表現一些特殊的視覺效果，比如丹麥著名畫家布洛赫（Carl Bloch）在他的《牧羊人與天使》（The Shepherds and the Angel）中通過強烈的明暗對比，表現出天使的光明無暇與其身體的高能量狀態，讓人一看就知道這是上界來的生命。

丹麥畫家布洛赫（Carl Bloch）的油畫《牧羊人與天使》（The Shepherds and the Angel），作於一八七九年。（公有領域）

兩個世紀以來，人的思想已經變得與古人差異很大了。在有記載的數千年歷史裏，人類整體的文化、觀念都與現代人大相徑庭。

人們嘴上說的尊重傳統只是個形式，其實頭腦中對幾千年奠定的正統思想是不屑一顧的。很多人都被矇蔽在現實的假象中，又被各種現代意識代替了思想，喪失著自我，雖然身處懸崖的邊緣，但卻如同傀儡一般，跟著敗壞的浪潮隨波逐流。

今天，我們彷彿站在一片廢墟中找尋神傳文化留下的痕跡，穿越迷霧，踏過荊棘，一步步走回傳統之路，期待未來再度綻放出神傳藝術的光彩。

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明慧網原文：
https://big5.minghui.org/mh/articles/2021/10/19/色彩學與修煉文化（7）-431985.html
https://big5.minghui.org/mh/articles/2021/12/13/畫中時空（二）-434467.html
https://big5.minghui.org/mh/articles/2021/12/20/畫中時空（三）-434468.html

(本文主圖來源：公有領域)